La scenografa di Poker Face Judy Rhee mette in scena la scena dei crimini

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Quando la cameriera di cocktail Charlie Cale abbandona il suo lavoro al casinò, il suo viaggio la porta nei misteri attraverso l'America. Poker Face, protagonistaNatasha Lyonnee creato daRian Johnson, fa risorgere una precedente generazione di televisione, quando programmi come Columbo portavano in onda un cast mutevole di guest star.

Le ambientazioni dello show spaziano da un barbecue del Texas a una pista da corsa del Tennessee, mettendo alla prova l'ingegno dello scenografoJudy Rhee . La maggior parte di Poker Face è stata girata nella valle dell'Hudson a nord di New York City, con un programma così serrato che le troupe di Rhee hanno lavorato fino a quattro episodi alla volta.

La carriera di Rhee include il lavoro in spettacoli come Jessica Jones e Better Call Saul, oltre a diversi lungometraggi. Ha parlato con Below the Line tramite Zoom.

[Nota: questa intervista è stata modificata per chiarezza.]

Below the Line: hai pensato a questa serie come a una serie unificata o a storie individuali con stili diversi per ogni episodio?

Judy Rhee: Ci siamo avvicinati a questo fondamentalmente come 10 cortometraggi. Anche se c'è la continuità di Charlie che viaggia ovunque, lei è l'unica figura ricorrente al di fuori di Cliff,Beniamino Bratt il suo ruolo. Quindi ogni episodio è stato affrontato in modo molto diverso e individuale perché Charlie si trovava in un nuovo ambiente con ogni trama. Ogni copione aveva la sua personalità, un ritmo e un tono leggermente diversi. Era la bellezza della serie, ma anche la sfida.

BTL: Cosa voleva da te Rian Johnson, che ha creato lo spettacolo?

Rhee: È incredibilmente generoso. Ci ha dato molta libertà d'azione. In termini di dettagli, l'unico feedback che ha dato è stato che c'erano alcuni punti della storia che aveva bisogno che noi toccassimo, sia visivamente che per supportare i personaggi. Ma non c'era niente del tipo "Bene, lo show deve assomigliare a questo" o "Ecco cosa vogliamo da ogni episodio". Era piuttosto aperto. Dovevamo capire e scoprire mentre procedevamo cosa funzionava per Charlie e per i diversi personaggi che incontrava.

BTL: Puoi fare un esempio di un punto della storia che dovevi colpire?

Rhee: Quello teatrale [episodio 6, "Exit Stage Death", conEllen BarkinETim Prati ], che è uno degli episodi più divertenti. La sceneggiatura conteneva molti momenti specifici. Ellen è su una passerella, guarda in basso, la telecamera guarda in alto e poi deve andare dal punto A al punto B.

Tutti i suoi viaggi, tutti i viaggi di Tim, dovevano avere un senso sia visivamente che con la disposizione del set. Il palco era tutto inventato. Una parte è stata costruita, altre parti sono state modificate in un luogo. Il set teatrale doveva servire anche a determinati angoli di ripresa. Dove sarebbe caduta la luce, dov'era la botola: tutti questi frammenti che dovevamo mettere insieme.

BTL: Deve essere stato difficile coordinarsi con gli altri dipartimenti.

Rhee: In termini di serie complessiva, la sfida era che i nostri palcoscenici erano limitati in termini di dimensioni e facevamo costantemente passi avanti. O stavamo modificando un set esistente oppure lo demolivamo e ne costruivamo uno nuovo.

Per "Exit Stage Death" stavamo preparando anche altri due episodi e smontandone altri due. Abbiamo costruito la passerella su uno dei nostri palcoscenici, ma il vero set teatrale si trovava su quello che fungeva da terzo palco ausiliario. Era uno spazio per eventi abbandonato a Newburgh quello in cui abbiamo costruito il teatro. Aveva un palco esistente, piccolo. L'abbiamo dotato di proscenio e ali.

Ovviamente cercavamo un vero teatro, ma non esisteva nel modo in cui Rian lo immaginava. Voleva qualcosa di spazioso, ma che sembrasse comunque un piccolo teatro da pranzo. Avevano bisogno di tavoli e di un corridoio che portasse in cucina. Ottenere tutti quei frammenti è stata la sfida di quell’episodio.

BTL: Qual era il tuo programma?

Rhee: Devo dire che è una buona cosa aver fatto molti spot pubblicitari perché era come fare un lungometraggio ogni dieci giorni con un programma pubblicitario.